(3)形式与内容的高度统一
正如前面所言，当技术不成为问题之后，艺术会更加闪耀出光芒，设计中艺术的成分会越来越重。一方面，设计者、生产者更多地通过形式/艺术表现形式的竞争来争取/打动消费者/受众；另一方面，消费者/受众本身更加注重通过对形式/艺术表现形式的选择来表现自己的个性化要求和审美趣味。设计者与消费者/受众是互动的，设计者对消费者/受众起着传播、引导的作用；反过来，消费者/受众的艺术修养、审美情趣的提高又促使设计向更高的方向发展，设计的内容与形式会在艺术的层面上得到完美的统一，设计会越来越有文化品位，也会越来越人性化，越趋近于“天人合一”的境界。这时所涉及到的也就只是艺术内部的问题，即如何把设计做得美观，做得和谐，如何让形式/艺术表现形式与内容高度统一起来；那时的经典才是真正的经典，是设计的经典，艺术的经典。
[注]
①P 548 ②P1041
③、④毛德宝：《标志设计》，东南大学出版社2000年版，P2
⑤毕继民：“传统绘画与传统文化精神”，《装饰》2001.4，P50
⑥毕继民：“传统绘画与传统文化精神”，《装饰》2001.4，P50
⑦毛德宝：《标志设计》，东南大学出版社2000年版，P2
⑧陈朋：“素描教学范本刍议”，《美术学报》2002.1，P70，略有删改。
⑨陈望衡：《艺术设计美学》，武汉大学出版社2000年版，P3
⑩戴嘉枋：《样板戏的风风雨雨》，北京知识出版社1995年版，P340
⑾同上，P341
⑿陈望衡：《艺术设计美学》，武汉大学出版社2000年版，P67
⒀吕敬人：《敬人书藉设计》，吉林美术出版社2001年版，序言P8
附：主要参考文献
A、著作类
[1] 李泽厚 ：《美学三书》，安徽文艺出版社1999年版
[2] 陈望衡 ：《艺术设计美学》，武汉大学出版社2000年版
[3] 田自秉 ：《中国工艺美术简史》，中国美术学院出版社1989年版
[4] [日]朝仓直巳 ：《艺术设计的平面构成》，上海人民美术出版社1987年版
[5] 毛德宝 ：《标志设计》，东南大学出版社2001年版
[6] 吕敬人 ：《敬人书藉设计》，吉林美术出版社2001年版
[7] 吕巍等 ：《标志设计》，西南师范大学出版社1996年版
[8] 邹伟民 ：《室内环境设计》，西南师范大学出版社1998年版
[9] 李兢哲 ：《惊蛰剪纸》，山东画报社1992年版
[10] 凌继尧、徐恒醇 ：《艺术设计学》，上海人民出版社2000年版
[11] 戴嘉枋 ：《样板戏的风风雨雨》，北京知识出版社1995年版
B、期刊类
[1] 《装饰》，清华大学美术学院学报
[2] 《美术&设计》，南京艺术学院学报
[3] 《美术学报》，广州美术学院学报
[4] 《艺术与设计》，北京
[5] 《包装与设计》，广州
[6] 《中国国家地理》，北京
C、网站类
[1] Http://www.doLcn.com / 设计在线
[2] Http://www.G999.com / 中国广告网
[3] Http://www.go8.163.com / 网易广告频道
[4] Http://www.wisecast.com / 设计新锐网
[5] Http://www.cctv.com / 央视在线
作者按：这篇论文是2002年的毕业论文，收录于《聊城大学2002年优秀毕业论文集》，之后曾投递某权威学报，因“版面费”问题放弃发表。本文的初衷是想关注一下少有人探讨的话题，之后也一直在关注中国现代设计的走向，现在看来当时的论述不无缺漏之处，也曾想深入再写一遍，却因种种原因一再搁置，谨于此抛砖引玉，希望有兴趣的朋友共同探讨。
